Carlo Muratori è un artista sobrio ed asciutto, con una poetica essenziale ben radicata nell’emotività della sua terra, la Sicilia, così piena di luce e fortemente marcata dall’eterno dualismo tra carnalità e spiritualità così strabordanti. La padrona del giardino nulla aggiunge a quanto di buono già conoscevamo della sua musica, semmai radicalizza ancor di più il senso di appartenenza ad una cultura, ad un mondo con i piedi nella propria cultura antica e ricchissima quale è l’Isola. Questo non significa che Muratori sia un artista “localistico”, bensì che, grazie alle sue appartenenze, è capace di spaziare artisticamente in differenti territori musicali e letterari. E questo aspetto appare evidente in canzoni quali ‘Mpare, oppure in Cantari cantari, o, ancora in La notte dell’ascensione dove il dualismo radici-futuro è evidente sia nelle liriche che nelle modalità di esecuzione dei brani, ma anche con la fisarmonica gentile a dettare armonie leggere, ma incisive, in Mpare, con le liriche essenziali di Cantari, cantari e con l’intensità di La notte dell’Ascensione attraverso l’uso di strumenti etnici (quali darbouka, zarb e cajon) suonati in maniera impeccabile e grazie a parole che omaggiano il ruolo di chi usa la parola per amore: il poeta che, come la sua lingua, brucia per l’eternità. Una parola da spendere anche per ’Assah riri, una canzone persa in una sorta di mondo onirico che si avvale della partecipazione del poliedrico Giancarlo Parisi allo zammaruni, uno strumento a fiato che Parisi maneggia con grande perizia. Una canzone morbida e melliflua la cui melodia entra, pian piano nel profondo per non abbandonarti più. Un buon lavoro che continua il percorso artistica di un autore sempre originale.

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