L’amore malvagio, un amore violato e dissacrato in un altro abbraccio che strappa ogni legame precedente con violenza, ma ha il sapore della libertà, un amore affamato da quel distacco, a cui si teme di non poter sopravvivere o a cui si reagisce rifugiandosi in un’ironia malinconica, un amore cattivo, che riceve e fa del male. Ma anche un amore che sogna lunghe estati e promette riparo, pur nella consapevolezza dell’incombere di un fantasma di sconfitta, o un amore che sceglie la morte per difendere la vita dell’amata. Sono queste le declinazioni del tema nei Racconti del secondo album di Emanuele Lapiana (ex C|O|D, ora solista sotto lo pseudonimo di N.A.N.O.), ballate dolorose in cui i suoni gocciolano dolenti come lacrime e riecheggiano febbricitanti nel vuoto delle solitudini.

E su quel vuoto danzano, in una buona e volutamente straniante varietà di voci strumentali, leggere e cupe trame di chitarre acustiche dolci e desolate (che talvolta prendono non sempre gradevoli cadenze latine), solenni e mesti suoni orchestrali, note di piano distanti e drammatiche, che nelle loro lente parabole incidono brividi nella pelle, mentre le distorsioni, ringhiando, si contorcono e aggrovigliano, dense di pathos morboso, tra i pensieri. Non mancano anche ritmiche perentorie, che risuonano con appeal a volte fin troppo pop, oppure con un’ambigua, morbida tenerezza quasi r’n’b. Qui e lì gli equilibrismi dei vari strumenti tendono il loro filo su piccoli suoni atmosferici, ora siderali, ora cieli liquidi elettronici, attraversati da lampi.

I racconti di N.A.N.O. guardano anche ai mali del sociale, nella mitografia surreale e sarcastica dell’electro-pop anni ’80 de Lo squalozecca, duetto con Federico Fiumani, oppure in Io accuso, breve grido dai suoni potenti e bui e dal cantato-parlato incalzante, che si volge contro l’incoerenza dei sessantottini, pasolinianamente identificati come figli di papà e finti incendiari, diventati poi pompieri democristiani, revisionisti e reticenti.

Valore aggiunto del lavoro sono le collaborazioni: oltre a Fiumani, c’è Max Collini (Offlaga Disco Pax) nell’inquietante Testacoda voce, traffico e neve, e nella spettrale Il nuovo me, risentito annuncio di presunte, algide perfezioni, acquisite contro i rimproveri dell’amore perduto. Completano la lista delle voci ospiti Pacifico, che nella malinconica Y appare perfettamente ed elegantemente a suo agio nella metrica distesa di Lapiana (a rivelarsene uno dei chiari numi tutelari?) e Sara Mazo, ex Scisma, a spandere il suo cantato sospiroso e magnetico ne Il buio, in Brainstormo e nei cori di E.m.i..

L’album si chiude con il funerale dell’amore malvagio, La città, marcia di percussioni, basso sinusoidale e risonanze irreali di vocoder, con tanto di litanie tragico-ironiche.

Lo stile di N.A.N.O. appare delicato e spietato, così come il dolore dell’amore malvagio inocula nelle vene una tristezza crepuscolare e infligge staffilate atroci nella carne; il secondo disco dell’artista trentino ne conferma l’originalità in ballate insieme vellutate e spigolose.

Altri articoli di Ambrosia Jole Silvia Imbornone

s/t