Non c’è niente da fare: la storia della popular music e della discografia, almeno in Italia, negli anni Ottanta e Novanta è stata poco approfondita. Se qualcuno ci avesse provato, oggi il caso di Enrico Nascimbeni e del suo ultimo album Il serpente tonto non apparirebbe inusuale.

Nascimbeni pubblica il primo disco nel 1978, poi nel 1983 decide di abbandonare la musica e dedicarsi al giornalismo (Il Giorno, L’Indipendente, L’Arena, fino a Studio Aperto); nel 2001 torna a scrivere canzoni e nel 2003 pubblica un nuovo disco, Amori disordinati, fino ai recenti successi di vendita: nel 2008 con l’album Uomini sbagliati e nel 2009 con, appunto, Il serpente tonto.

L’album è l’ottavo del cantautore veronese ma la cosa che più colpisce è come questo iato temporale arrivi fino all’alba del nuovo millennio, quando le nuove tecnologie – l’informatica e internet che abbattono i costi di produzione e di promozione – permettono agli artisti di tornare a esprimersi, fino ad avere ottimi risultati di vendita tramite iTunes e altre diavolerie simili. A ben vedere, il passaggio dal CD all’mp3 non è che uno degli ennesimi cambiamenti di supporto per la musica, però è quello decisivo perché cambia radicalmente e forse definitivamente il rapporto tra l’artista e le case discografiche; sicuramente cambia il ruolo di queste ultime nei confronti di chi ascolta musica.

In questo modo, Enrico Nascimbeni, che ha sempre fatto musica come piace a lui, propone un album a metà tra i sentimenti pop e la canzone d’autore, in cui sono evidenti i riferimenti stilistici alla musica da lui amata, Roberto Vecchioni su tutti ma anche Pablo Milanés o Joaquín Sabina: rispettivamente con Piccolo pisello, Mi unicornio azul e Contigo. Da segnalare un interessante duetto con la cantautrice veronese Veronica Marchi per il brano Mare che fa rima con mare, e in generale la poetica dell’album, che ci parla di temporalità, di catarsi da coniugare in corsa col tempo che passa.

Per la prima volta, nella storia della canzone moderna il punto è che un disco del genere – ma, più in generale, quest’insieme di canzoni, questa “silloge” – si possa trovare sul mercato, coi suoi pregi e i suoi difetti, e che abbia anche riscontro di pubblico. Sembra un dettaglio, ma in un futuro di certo non lontano diventerà il punto intorno al quale ruoterà l’essenza e il destino stesso della popular music, oltre al territorio entro cui districarsi per tornare a fare critica e giornalismo musicale in modo serio.

È un concetto rivoluzionario e che accomuna la parabola di Nascimbeni con quella di un altro cantautore veronese, Marco Ongaro, il cui disco del 2002, Dio è altrove, si può vedere come emblema dell’intero momento storico e nuova ripartenza, nel suo caso rappresentante della canzone d’autore più pura.

Altri articoli su Enrico Nascimbeni

Uomini sbagliati

Altri articoli di Paolo Talanca

Canzoni per adulti