Tutto come prima

Di figli e figliastri di certi
nomi fondamentali del rock italiano degli ultimi vent’anni il recente mercato
discografico abbonda. Alla categoria appartengono sicuramente anche i Macno, che alla derivazione dai Marlene
Kuntz devono molti dei loro pregi e dei loro difetti. E i pregi della
formazione comasca – giunta con Tutto
come prima al secondo lavoro, dopo “A tre passi da qui” targato 2005, con
ospiti Simone Lenzi dei Virginiana
Miller, Nicola Manzan aka Bologna
Violenta e Lele Battista – sono
subito detti: un’ottima assimilazione delle costruzioni chitarristiche dei
primi dischi della band di Cuneo, un’altrettanta perizia nello scrivere canzoni
rock (saldamente anni novanta) solide e piacevoli e, per finire, la capacità di
staccarsi nella parte testuale dal linguaggio aulico e parecchio estetico di
Cristiano Godano a favore di liriche che evocano efficacemente tensioni,
disillusioni e rabbie senza riuscire però a strafare. Sui difetti invece il
discorso è più complesso, in primis perché i punti deboli di questo disco
discendono in qualche modo dai pregi e secondariamente perché purtroppo sono i
difetti a prevalere qui, seppur di poco, sui pregi. Avete già capito di che
parlo? Forse sì. Per farla breve: il classico doppio vulnus di tanto rock
italiano degli ultimi dieci anni-quindici anni. In ritardo sui suoni da una
parte e impossibilitato a supplire a tali indugi con canzoni importanti e
decisive dall’altra. “Tutto come prima” è proprio così: non sarebbe una zavorra
rimanere nel 2008 ancora così sonici
se i pezzi facessero il proprio dovere in quanto a sostanza e forza
comunicativa. Invece tutto appare abbastanza irrisolto: l’eco marleniano a volte
è perfino soffocante (Confusione) e
non bastano certi deviazioni new-wave con riusciti riffoni interpoliani (Mario B. ) o impreviste peregrinazioni
tra lo psichedelico e il vagamente esotico (l’armonium di Ultimo giorno d’estate) a togliere dalle tracce un certo alone di
già sentito. Servono più personalità e soprattutto canzoni che invece di volare
a mezza altezza portino su in alto, sempre. Mentre qui accade solo nell’ascesa
emozionante di Ogni maledetta notte.