I bambini di ieri

Vincenzo Pomar, cinquantaquattro anni compiuti da poco,
palermitano, un decennio vissuto a Parigi, si unisce qui al quartetto jazz (al
settantacinque per cento argentino: la stessa incisione si è svolta a Buenos
Aires) del pianista Maurizio Curcio,
coautore delle musiche, nonché responsabile degli arrangiamenti, di questi brani,
ad eccezione di Palermo per sempre, la cui musica si deve a Giovanni Ullu (a suo tempo autore, fra
l’altro, di “Pazza Idea”). I testi, invece, sono per intero di Pomar, e quello
che ne viene fuori è un album sicuramente coeso, immerso in atmosfere per lo
più morbide, talora quasi colloquiali, squisitamente jazzistiche, che
supportano una vocalità, invece, piuttosto acre, appuntita – “salata”, verrebbe
da dire – che può qua e là ricordare un Piero Ciampi (ma altrove, negli episodi
più piani, anche un Gaber, per esempio nel Temporale,
che riporta in qualche modo alla mente “I soli”, o nella citata Palermo per sempre), il tutto in un
cocktail a tratti magari un po’ dimesso, ma non privo di fascino. I momenti
migliori sembrano coincidere con l’insolitamente vivace I treni di June, parzialmente in spagnolo, Il segreto della vita, di buon impatto complessivo, L’ultima volta, accattivante
simil-tango, Tutte le cose che ho visto
e Il giogo del tempo, forse i due
episodi più ciampiani (anche se sempre piuttosto alla lontana, almeno per
ispirazione globale) del lotto. Come
Dalla, infine, più che l’autore di “4/3/43” sembra rievocare certe
obliquità caposseliane, così come, pianisticamente, un Cammariere.