Falsa rosa

Idea bizzarra,
quella di selezionare un mazzetto di canzoni e ripartirle su due cd, uno
interamente in portoghese, l’altro in italiano. Il fatto è che la trentenne Sandy
Müller è una specie di miscellanea:
padre italiano (Gasperoni) e madre brasiliana (Müller, appunto, quindi oltretutto di chiara matrice tedesca). Falsa
rosa, inciso per intero a Rio de Janeiro, è il terzo lavoro a suo nome. Vi
trovano posto, appunto, undici canzoni in duplice versione: sette sue, di cui
quattro in coabitazione con Claudio Pezzotta, che del disco è anche
chitarrista e co-produttore (con Marcelo Costa – anche qui un italiano e
un carioca – per il resto pluripercussionista), e quattro altrui (Samba do grande amor di Chico Buarque de Hollanda, Rosa Morena di Dorival
Caymmi, Trilhos urbanos
di Caetano Veloso e Balla balla ballerino di Dalla, tutte tradotte dalla stessa cantante come
Sandy Gasperoni).    

Messo un minimo di ordine,
entriamo un po’ più nel dettaglio. Dicendo subito che è la “pelle” brasiliana a
farla da padrona (anche nel disco “italiano”). Le atmosfere (una sostanziale
lievità di tratto, per esempio) e lo stesso canto della Müller lo rivelano con
chiarezza. Scorrendo le singole tracce, andranno citate almeno So cantar, soffice momento con
clarinetto e chitarra sugli scudi (la versione italiana, caso non isolato, paga
una testualità a volte un po’ forzata: si vede che la scrittura nasce in
portoghese, o così almeno pare) Rosa Morena,
briosa e quasi fulminante, nella sua brevità, e 
Samba do grande amor, di umore
squisitamente bossanovistico.
Se dischiudendo poi il cd in italiano l’iniziale Ventre della terra s’impone per i profumi evocati dal violoncello
(una costante dell’intero lavoro, del resto), tre, sostanzialmente, sono le
canzoni ugualmente godibili in entrambe le versioni: la raffinata Dama do Ibê (La dama
dell’Ibê), ancora
non poco grazie al cello (c. v. d. ), Apaixonada pela ilusão (Innamorata dell’illusione), forse, fra tutte, la meno
schiettamente brasiliana, e O Homem do
futuro (L’uomo del futuro), con tutta probabilità vertice della raccolta, in
cui si fanno valere le due voci “alternative” Vitor Ramil e Ivan Segreto (rispettivamente),
nonché il fluido, affermativo soprano di Ze Nogueira.   

Non possiamo non annotare, in
chiusura, come sia in fondo proprio il contorno a elevare spesso il livello
dell’album, specie i sempre pertinenti – e spesso risolutivi – interventi di
ance e corde. Sì, perché a dirla tutta la voce di Sandy Müller appare non di rado
un po’ esile, leziosa, troppo decorativa, non ancora sufficientemente
personale. Il tempo per ribaltare tale assunto, d’altronde, non le manca di
certo.