Capodiavolo

In
Italia, a differenza che in Francia, un attore difficilmente può assurgere al
ruolo di cantante. Più per l’atteggiamento di chi ascolta o della discografia
piuttosto che per una reale mancanza di artisti validi nei due ruoli.
Alessandro Benvenuti tenta di sfatare questo mito negativo, o quantomeno
con molta umiltà ha creato uno spettacolo dal nome Capodiavolo che può
essere apprezzato non solo sul palco ma anche in un cd più libro. Noi è al
primo che poniamo l’attenzione, pur sottolineando che il secondo è funzionale a
comprendere meglio tutta l’opera. Benvenuti non è un cantante, ma da attore
consumato conosce il suono della voce, sa costruire composizioni in versi che
poi divengono testi di canzoni. Sono poche le tracce del disco, sette in tutto,
con due strumentali non firmati da Benvenuti. Ma cinque canzoni sono
interamente farina del suo sacco, e quando parlavamo di umiltà  si riferivamo proprio al senso della misura
dell’autore di saper fermarsi a fare poche cose (musicalmente parlando) ma
valide. Benvenuti si ispira senza troppo nascondersi al tipo di canzone pensata
da Fabrizio De André, ovvero con
una parte molto importante destinata al testo che poi sfocia insieme agli altri
contenuti in una forma di teatro canzone più simile a quella di Giorgio Gaber. Ma al di là dei modelli,
Benvenuti si muove nella sua epopea della provincia toscana già da lui
descritta in teatro e al cinema (ricordiamo “Zitti e Mosca”): al di là di immagini bucoliche, ci sono storie
dove l’ironia deve cedere il passo alla malinconia se non al dramma.
Capodiavolo  è il racconto di una
vita, le vicende di Incantevole caduta, Professione terza vittima, Gas
e La Piccola,
Cretini dentro ci fanno pensare e talvolta commuovere. Eccellenti i
musicisti. Così come il risultato.