Il bosco delle fragole

Ormai
cinque anni or sono, Francesco Tricarico
cominciava così il brano Acquedotto
fosforescente: «Io ho tanti sentimenti / chiusi dentro nel mio cuore / che
non trovano una forma / e che non hanno le parole / e per questi sentimenti, io
ne morirò». Un isolamento emotivo spaesante e pesantissimo che finalmente
poteva trovare una valvola di sfogo nella musica – come già cantava nel primo
album in Musica: ma non bastava, la
frattura non era ancora completamente sanata. Poi, soltanto un anno fa,
l’inizio della pacificazione con se stessi e con il mondo con Vita tranquilla: «troverò lei e sarò
rinato / lei ho trovato, qualcosa è cambiato». Il bosco delle fragole è la conclusione – o meglio, la celebrazione
– di un percorso, il sigillo di un’armonia finalmente raggiunta attraverso due
elementi imprescindibili nella vita dell’uomo: il gioco e l’amore. Proprio
sull’equilibrio fra questi due ingredienti, che si mescolano e si arricchiscono
a vicenda, si appoggia tutto il disco: si intravvede nella ballata Apparenze, sull’autenticità dell’amore
spirituale, nella title-track, dichiarazione d’amore plateale e ironica –
arrangiamento sbarazzino e “disneyan-vivaldiano” che risponde alla spiritosa
pomposità degli archi in Giglio – o nella
magia di una Beatrice finalmente incarnata in Immaginai o nell’abbraccio universale di Amo – un inno che richiama a un altro Francesco, che veniva da
Assisi ed è diventato santo. Il gioco prevale nelle filastrocche fiabesche con Un mondo fantastico, stornello finto-medievale
su un’utopia favolistica che finisce per corrompersi, e nelle poesie surreali
come Punti di vista, un soul
squillante e sincopato che ricorda da vicino il Tricarico dei primi due album. Nella
seconda metà lo scenario si ribalta: c’è ancora l’ironia del cantautore
milanese, c’è ancora il suo romanticismo trasognato e deliziosamente naif –
persino spassionato in Luminosa – ma in
una chiave più indulgente e di maniera. Insomma, quando è l’amore a dominare
sul gioco, la pulsione immaginifica si stempera in serenate meno colorate e fin
troppo rassicuranti (Tre e Marzo) rispetto alla sua “pazzia” sorridente e disarmante . Eccezione alla regola, la delicata Sole, racconto doloroso di una madre disperata per la condizione
del figlio.