Teho Teardo Plays Twin Peaks and Other Infinitives

Teho Teardo Plays Twin Peaks and Other Infinitives è un lavoro di chirurgica maestria. Teardo scompone e ricompone le musiche di Angelo Badalamenti, incidendo con il suo gusto unico e minimale uno dei più grandi arcani della settima arte: la colonna sonora di Twin Peaks. Già dal titolo si evince il riferimento spirituale al celebre non-luogo di David Lynch: il paese dove le energie archetipiche possiedono e i misteri nascono tra Loggia Nera e Garmonbozia.

​Molti artisti si sono immersi nel mondo Lynchiano, sommando ai fantasmi del Regista i propri: tra tutti, spicca il meraviglioso e oscuro album del 2016, “Plays The Music Of Twin Peaks” degli Xiu Xiu. Se il lavoro di Jamie Stewart e soci era un tripudio di ossessiva perdizione nei meandri di pedalini analogici e sfuriate post-moderne, l’opera di Teardo lavora all’opposto: ci riporta al minimale, come un inquietante scultore contemporaneo che elimina il superfluo per fare emergere la sua visione. Così, Teardo traccia una cartografia di un non-luogo dell’anima, dove i dettagli diventano essenziali. Idrofoni e microfoni a contatto tra i confini nebbiosi d’Italia e Slovenia, pulviscolo sonoro di micro-pattern ritmici, ululati distanti e vento, lapsteel e pianoforti danneggiati: un variegato processo alchemico di creazione che stabilisce una continua tensione tra grazia e rovina.

Lo stile non è consolatorio. Teardo mastica il linguaggio del cinema, essendo autore di innumerevoli colonne sonore di grande successo (come per i recenti film di Daniele Vicari e Marco Bellocchio per HBO). Qui, però, ci costringe ad accettare di cadere innamorati del mistero, dimostrando che la melodia di Twin Peaks è, come un’antica forma barocca, anch’essa un Infinitivo: una forma vuota che ogni epoca è condannata a riempire con le proprie paure. L’album è un lavoro corale, arricchito da illustri collaborazioni, tra tutte quelle con Stefano Bollani e Keeley Forsyth.

​Singolare è il momento in cui il picco del mistero lynchiano viene raggiunto proprio nelle “Infinitives” con l’incontro con un altro grande regista: Abel Ferrara. In And the Birds Will Have Their Say, Ferrara presta la voce cinematografica del decadimento, declamando le liriche del XXXIII Canto del Paradiso di Dante. È il momento in cui l’umano si scontra con l’inumano. Ferrara è un elemento di disturbo che si misura con i canti degli uccelli.

Teho Teardo si dimostra sempre più un novello druido sonoro, capace di trasportarci in progetti unici e disarmanti, offrendo un antidoto alla fluidità dell’offerta musicale contemporanea e proponendo percorsi a loro modo già classici.