La padrona del giardino

Carlo Muratori è un artista sobrio ed asciutto, con una poetica
essenziale ben radicata nell’emotività della sua terra, la Sicilia, così piena di luce e
fortemente marcata dall’eterno dualismo tra carnalità e spiritualità così
strabordanti. La padrona del giardino
nulla aggiunge a quanto di buono già conoscevamo della sua musica, semmai
radicalizza ancor di più il senso di appartenenza ad una cultura, ad un mondo
con i piedi nella propria cultura
antica e ricchissima quale è l’Isola. Questo non significa che Muratori sia un
artista “localistico”, bensì che, grazie alle sue appartenenze, è capace di
spaziare artisticamente in differenti territori musicali e letterari. E questo
aspetto appare evidente in canzoni quali ‘Mpare,
oppure in Cantari cantari, o, ancora
in La notte dell’ascensione dove il
dualismo radici-futuro è evidente sia nelle liriche che nelle modalità di esecuzione
dei brani, ma anche con la fisarmonica gentile a dettare armonie leggere, ma
incisive, in Mpare, con le liriche
essenziali di Cantari, cantari e con
l’intensità di La notte dell’Ascensione
attraverso l’uso di strumenti etnici (quali darbouka, zarb e cajon) suonati in
maniera impeccabile e grazie a parole che omaggiano il ruolo di chi usa la
parola per amore: il poeta che, come la sua lingua, brucia per l’eternità. Una
parola da spendere anche per ’Assah riri,
una canzone persa in una sorta di mondo onirico che si avvale della
partecipazione del poliedrico Giancarlo Parisi allo zammaruni, uno strumento a
fiato che Parisi maneggia con grande perizia. Una canzone morbida e melliflua
la cui melodia entra, pian piano nel profondo per non abbandonarti più. Un buon
lavoro che continua il percorso artistica di un autore sempre originale.