Paolo Benvegnù ha definitivamente fatto voto di vastità (cit. Alessandro Bergonzoni): Hermann, terzo LP post-Scisma, è un iceberg multistrato, un monumento a tutte le umanità possibili. Non contento di aver congegnato un monolite tanto impenetrabile e magnetico, Benvegnù nasconde ulteriormente le fattezze della sua opera spacciandola per colonna sonora di un film omonimo mai girato tratto da un (fittizio?) manoscritto firmato Fulgenzio Innocenzi. Aneddotica a parte, questo Leviatano Playing vive dei momenti-monade in cui pare quasi di sfiorare quel Mare bellissimo, quel magma di verità fondamentali che solo un’espressività devota e chirurgica sa lasciare intravedere.

Avevamo lasciato il/i Paolo Benvegnù con il live Dissolution, all'annunciata fine di un'educazione sentimentale sofferta, e ce lo aspettavamo già in mare aperto, a parlare dell'umanità intera (Hermann etimologico: L'Uomo, oppure la Lei-Uomo). Ma non è il caso: qui si fa il punto della situazione, si imbracciano i bagagli prima dell'Impresa. Per questo tornano i temi cardine del cantautore (il Giano Distruzione-Creazione, il Sogno e soprattutto l'Amore metafisico) per rilasciarli dall'incubazione intima e relazionarli a un Multiverso di possibilità, di strade in apparenza già battute (la religione-mitologia con Mosé, Maria e Andromeda, la letteratura con Sartre e Melville): Hermann funge da nuovo inizio e premessa necessaria per un'indagine sull'Uomo spogliata (finalmente) da critiche e giudizi, ma ferocemente propositiva. E grande.

Il pianeta perfetto e Moses fanno da soglia melodica, la prima dolce attestazione nel bisogno di individuare da sé la soglia tra «tempo perso e quello vissuto», l'altra apre le acque dell'Impresa, fa sfacelo del bisogno di scoperta comunemente inteso. Quella dell'Amore: qui sta la triade fondamentale Love is Talking, Andate, Ascoltate e Io ho visto, la prima definizione new wave a gambizzare l'evoluzione umana con liriche nette; la seconda respira questo nuovo Illuminismo caldo, dove ogni vita - come risuona nei colori folk del terzo brano - sappia «cantare d'amore». Ma è nel climax orchestrale di Achab in New York (forse la più grande canzone d'Amore degli ultimi anni) che troviamo il seme di una rivelazione in cui ogni catarsi è preziosa, che vede in vita, creazione e arte la quadratura di un Amore totalizzante, contrapposto all'Indifferenza del potere nichilista (il funky nervoso di Sartre Monstre), degli immaginari addomesticati (Good Morning, Mr. Monroe!, frutto maturo di indie-pop) e del meccanismo (Date Fuoco, in odore di Police). Epilogo nella visione dagli ansanti colori prog di Il mare è bellissimo, anticipazione del ritorno alle origini nel nostro dopodomani.

Di fronte a un impianto così poderoso, allo sconfinato amore che innalza tutto Hermann, si rimane ammutoliti, inizialmente persino confusi, specie se si considera che i tempi dell'urgenza poetica possano aver lasciato alcuni brani orfani di freschezza e spendibilità comunicativa. Nella sua sfaccettata innocenza, Hermann non vuol essere altro che una preghiera laica di liberazione, una lettera che consiste di due parole soltanto: siate felici.

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